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摘要： 游客中心&展示館作為風(fēng)景區(qū)中的門戶建筑，具有鮮明的個(gè)性特征和風(fēng)格特色。文章基于對(duì)淮安白馬湖濕地公園游客中心、展示館設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)過(guò)程的回顧，提煉出建筑生成的三條線索，即風(fēng)景、場(chǎng)所記憶、功能。從設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)策略的層面，嘗試對(duì)此類建筑設(shè)計(jì)的實(shí)踐方法展開(kāi)探討。 Abstract : As the gateway building in the scenic spot, the Tourist center & Exhibition Hall has distinct personality and style characteristics. Based on the review of the design process of the Tourist center and Exhibition hall of Baima Lake Wetland Park, Huai'an, this paper extracts three clues of architectural generation:Landscape, Place memory and Function. From the level of design concept and design strategy, this paper attempts to explore the practical methods of this kind of architectural design. 關(guān)鍵字：游客中心&展示館、風(fēng)景、場(chǎng)所記憶、功能 KEYWORDS: Tourist center & Exhibition Hall, Landscape, Place memory, Function
白馬湖古稱馬瀨湖，位于江蘇省淮安市境內(nèi)，淮河下游段左岸水系湖泊，南鄰高郵湖，北臨洪澤湖，面積為113.4平方千米，形態(tài)酷似一匹桀驁的白馬。《淮安市白馬湖湖濱新城城市設(shè)計(jì)規(guī)劃》將其定位為：“淮安市南部生態(tài)休閑空間”、“長(zhǎng)三角地區(qū)的城市生態(tài)花園”、“國(guó)家級(jí)生態(tài)休閑度假核心”。 城市的擴(kuò)張使得大規(guī)模的建設(shè)活動(dòng)席卷那些未曾開(kāi)發(fā)的自然山林、湖泊平原。場(chǎng)地呈現(xiàn)典型的蘇北平原湖泊地貌，地形和緩平坦，諸多支流匯入寬闊的湖面，周邊一望無(wú)際的田野，遠(yuǎn)處是城市的輪廓。（圖1）面對(duì)這種場(chǎng)景，設(shè)計(jì)者的一個(gè)直接疑問(wèn)就是：在風(fēng)景如畫(huà)的濕地公園邊上，以何種邏輯生成建筑？正是這個(gè)疑問(wèn)啟動(dòng)了整個(gè)設(shè)計(jì)的開(kāi)端。 圖1 項(xiàng)目區(qū)位圖（作者自繪） 生成于風(fēng)景 白馬湖風(fēng)光旖旎，浩渺的湖面碧波蕩漾，湖中島嶼星羅密布，每個(gè)都有獨(dú)特美麗的名字。項(xiàng)目選址地點(diǎn)位于白馬湖地區(qū)南部濕地公園內(nèi)，其東側(cè)為四季花海景區(qū)，地塊整體位于草澤河入湖口西側(cè)。本案用地四面環(huán)湖，周邊環(huán)湖大道生態(tài)停車場(chǎng)環(huán)繞整個(gè)場(chǎng)地，并通過(guò)棧橋相連停車場(chǎng)，交通便捷。濕地游覽區(qū)構(gòu)成整個(gè)濕地公園，是白馬湖宣傳教育、文化展示、休閑體驗(yàn)的理想場(chǎng)所。 建筑與環(huán)境之間恰如其分的關(guān)系，是我們方案構(gòu)思生成的基本出發(fā)點(diǎn)。王建國(guó)院士在牛首山游客服務(wù)中心創(chuàng)作隨筆中提到[1]，“在與環(huán)境的關(guān)系中，設(shè)計(jì)既要有體現(xiàn)建筑主體價(jià)值的概念表達(dá)，更要有建筑融于環(huán)境的全局駕馭”；美國(guó)風(fēng)景建筑大師賴特的“有機(jī)建筑”，強(qiáng)調(diào)建筑在與自然環(huán)境相伴時(shí)首先應(yīng)該是融入自然，建筑內(nèi)生的空間秩序應(yīng)建立在與外部環(huán)境秩序共生的基礎(chǔ)上 ；楊廷寶和齊康先生設(shè)計(jì)福建武夷山風(fēng)景區(qū)時(shí)，提出了“宜低不宜高、宜土不宜洋、宜散不宜整”整體原則”。 考慮到景區(qū)尚處于開(kāi)發(fā)前期，周邊沒(méi)有大體量建設(shè)。項(xiàng)目規(guī)模雖然不大（游客中心5000平米，展示館4000平方米），但承擔(dān)了凸顯景區(qū)形象和先導(dǎo)啟動(dòng)區(qū)的作用，所以設(shè)計(jì)者采取了積極的設(shè)計(jì)策略：既尊重周邊環(huán)境，更適度強(qiáng)調(diào)了建筑自身角色定位，適度表現(xiàn)自我，讓建筑本體成為風(fēng)景中的重要一環(huán)。 游客中心提取荷花蓮蓬的獨(dú)特形態(tài)，延續(xù)蓮蓬上大下小的、富有張力的圓形空間特征，并將蓮蓬細(xì)部的連線進(jìn)行有機(jī)的處理，最終形成體塊柔和、表皮生動(dòng)的建筑形態(tài)。三個(gè)圓形體量在高度上緩慢起伏，柔化了建筑界面。立面表皮主要裝飾材料為素雅、沉穩(wěn)的太空灰玻璃及木色鋁百葉。（圖3） 圖2 、4展示館透視圖（左上角，下，作者自繪） 圖3游客中心透視圖（右上角，作者自繪）
展示館采用了三角形的平面形態(tài)，主入口面向湖面，對(duì)三角形體適當(dāng)切割、拆分，形成實(shí)的展廳空間與虛的大廳、廊道等公共空間，虛實(shí)結(jié)合的手法改善了內(nèi)部采光空間，細(xì)化了建筑的體量。室外場(chǎng)地通過(guò)坡地草坪，將建筑和場(chǎng)地融為一體。外立面采用白色純凈、簡(jiǎn)約現(xiàn)代的立面處理手法來(lái)傳達(dá)純粹的氣質(zhì)，材料為白色涂料及太空灰玻璃。（圖2、4）
生成于場(chǎng)所
元代詩(shī)人薩都剌游歷，曾到過(guò)白馬湖，留下詩(shī)篇 “春水滿湖蘆葦青，鯉魚(yú)吹浪水風(fēng)腥。舟行未見(jiàn)初更月，一點(diǎn)漁燈落遠(yuǎn)汀” 。白馬湖的名字由來(lái)，流傳有一個(gè)美麗的傳說(shuō)：天庭的白馬下凡，與荷花仙子喜結(jié)連理。他們所作所為激怒了天庭和玉帝，于是天降暴雨，整個(gè)大地變成汪洋。善良的荷花仙子面對(duì)洪災(zāi)于心不忍，將蓮蓬中的蓮子撒入澤國(guó)，一顆顆掉下的蓮子都化成大小不等的島嶼，民眾爬上島嶼以避洪災(zāi)。災(zāi)后，為了紀(jì)念二位，人們就將這個(gè)湖稱作“白馬湖”。
白馬湖擁有豐富的場(chǎng)所文化內(nèi)涵，建筑應(yīng)該成為特定文化意蘊(yùn)表達(dá)的載體。通過(guò)對(duì)場(chǎng)所歷史文化的提煉萃取，設(shè)計(jì)概念確定為“蓮蓬疊翠、白馬映湖”:提取白馬和荷花仙子特有的精神氣質(zhì)——桀驁不馴，柔情俠骨，將這一剛?cè)岵?jì)，陰陽(yáng)相生的氣質(zhì)，隱喻到建筑形態(tài)空間中，直觀反映出白馬湖獨(dú)特的文化內(nèi)涵。游客中心層疊的蓮蓬形態(tài)圓潤(rùn)、富有張力，通過(guò)形態(tài)大小不同的咬合，形成靈動(dòng)的空間特性。平面空間組合采用了“天馬座星云圖”的連線方式，即天馬座作為空間形態(tài)，蓮蓬子作為單元元素，使天馬與荷花仙子融為一體，似你中有我、我中有你的感人情節(jié)。（圖5）
白馬追求愛(ài)情、向往自由的神話性格塑造，體現(xiàn)了其不畏強(qiáng)權(quán)、桀驁不馴的形象。在展示館建筑形態(tài)的塑造中我們?nèi)诤狭税遵R的精神氣質(zhì)，通過(guò)對(duì)三角形體的切割、拆分、錯(cuò)動(dòng)等方式，形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比和體塊的雕塑感，表達(dá)白馬的男性、剛強(qiáng)、桀驁的特征，外立面白色純凈、簡(jiǎn)約現(xiàn)代的立面處理手法，有助于建筑與公園濕地建立起恰當(dāng)?shù)闹骺腕w形態(tài)聯(lián)系，讓建筑成為場(chǎng)所文化的重要載體和外在表征。（圖6）
圖5 游客中心概念生成（作者自繪）
圖6 展示館概念生成（作者自繪）
生成于功能
一般而言，景區(qū)入口處的游客服務(wù)中心，既是從屬于景區(qū)整體的配角，又因?yàn)槠湮痪娱T戶位置，是整體游覽流線的空間序列中“首、尾”端部節(jié)點(diǎn)，對(duì)游客的體驗(yàn)至關(guān)重要。項(xiàng)目作為白馬湖重要的展示口，游客中心基本功能包括售票、展覽、餐飲、售賣、團(tuán)隊(duì)接待等。展示館基本功能包括科普中心、游客大廳、中庭及專題展廳、小型放映廳等。除此以外，設(shè)計(jì)者旨在強(qiáng)調(diào)空間的體驗(yàn)感受——空間劃分新穎別致，室內(nèi)外聯(lián)動(dòng)性強(qiáng)，融于自然環(huán)境。
建筑整體布局，主要是根據(jù)基地現(xiàn)狀、總圖規(guī)劃和設(shè)計(jì)構(gòu)想，在考慮入園的車輛和行人的基礎(chǔ)上，將主要出入口設(shè)置于東側(cè)，次要入口設(shè)置于西側(cè)，一條中軸線貫穿建筑、連接?xùn)|西湖水。建筑布局的形成考慮到對(duì)基地周邊景觀界面做出的回應(yīng)，沿東側(cè)入口廣場(chǎng)形成游客集散空間，部分建筑形體沿“中軸線”部分自然抬起，底部由若干根表皮支柱撐起，宛如一面遮羞的面紗，增添建筑空間的婉約色彩，抬起的形體底部形成幾何水景，從而激活空間的靈活性與生動(dòng)性。西側(cè)次要入口形成輔助空間，滿足周邊交通需求，同時(shí)也作為區(qū)別于游客流線的工作人員主要出入口。整個(gè)建筑面向周圍景觀呈現(xiàn)完全敞開(kāi)的姿態(tài)，保證在基地的周邊的任何角度均能呈現(xiàn)一幅風(fēng)撫曠野、蓮蓬疊翠之神韻。
建筑的主要功能是為游客提供信息咨詢、游程安排、講解、教育、休閑等旅游設(shè)施和服務(wù)功能的專門場(chǎng)所，同時(shí)提供餐飲、導(dǎo)游、娛樂(lè)等綜合性服務(wù)，是以集旅游接待、形象展示、會(huì)議展覽推廣等于一體的綜合服務(wù)區(qū)。一層為公共接待大廳，餐廳、超市、兒童活動(dòng)、員工辦公，二層為展廳、多功能廳、咖啡室、員工辦公、休息，三層為茶室，另外還有屋頂花園等。（圖7）
圖7 游客中心一層平面（作者自繪）
建筑的人流動(dòng)線主要由游客流線及辦公人員流線構(gòu)成，并根據(jù)入口便利性將游客出入口設(shè)置于靠近四季花海一側(cè)，辦公流線設(shè)置于西側(cè)，保證這兩個(gè)不同功能區(qū)域之間互不干擾。游客通過(guò)步入一層接待大廳，可以到達(dá)導(dǎo)游、餐飲、多功能廳、展廳、兒童活動(dòng)等大部分功能區(qū)域，從而達(dá)到服務(wù)游客方便游客的目的。為方便游客購(gòu)物，將超市設(shè)置于一層，并與接待大廳入口相鄰，這樣即能與其它功能區(qū)之前形成互補(bǔ)，也能避免交通流線相互干擾。
展示館位于游客中心南側(cè)，四面環(huán)湖，建筑主要出入口位于東側(cè)，遵循大的交通流向，并設(shè)置游客集散廣場(chǎng)；次要入口位于西側(cè)，連接西側(cè)停車場(chǎng)地，作為輔助入口。一條中軸貫穿建筑、連接湖水東西岸，通過(guò)保留的水面占道連接北鄰小島，與環(huán)境完美融合，并結(jié)合內(nèi)庭院引入濕地， 強(qiáng)化人與濕地環(huán)境的互動(dòng)性。（圖8）館內(nèi)展示內(nèi)容主要由三部分：序廳、濕地與人類廳和白馬湖廳（另有游客大廳、中庭及專題展廳）。其中，序廳介紹濕地基本知識(shí)和世界經(jīng)典濕地；濕地與人類廳主要介紹人類與濕地的關(guān)系、以及中國(guó)主要濕地的類型；白馬湖廳重在突出本區(qū)位城市濕地和人文濕地的特性，闡述了白馬湖濕地的歷史變遷及其文化，白馬湖濕地資源狀況等。
結(jié)語(yǔ)
“建筑設(shè)計(jì)的精妙之處，在于眾多影響因素會(huì)讓最終呈現(xiàn)的建筑形態(tài)有千萬(wàn)種可能”[2]，在本案中，設(shè)計(jì)者試圖在外部多個(gè)指向中尋找線索，使方案的生成邏輯指向明顯：游客中心、展示館輕觸大地，通過(guò)基于整體濕地公園景觀的形體處理、特定場(chǎng)所挖掘、自然材料的運(yùn)用等，設(shè)計(jì)者嘗試了景區(qū)環(huán)境中文化建筑設(shè)計(jì)如何生成這一命題。囿于種種客觀原因，這一公開(kāi)招標(biāo)中標(biāo)的項(xiàng)目，至今還沒(méi)有落地實(shí)施，因此，建筑生成的落地轉(zhuǎn)化，還亟需項(xiàng)目后續(xù)推進(jìn)落地的檢驗(yàn)。
作者簡(jiǎn)介：
孫振華 江蘇省土木建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作專委會(huì) 委員
江蘇美城建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司 一級(jí)注冊(cè)建筑師 副總建筑師
高文橋 江蘇美城建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司 主任建筑師
李 超 江蘇美城建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司 建筑師
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